也有来自金融、法律、
还有更多从零起步的写作者：第一次参加写作班的学员，为了一份纯粹的念想而来的学员
不同职业、不同年龄、来自五湖四海，却因为同一个念想聚到了一起——把心里的故事，真正写出来。有学员一进群就感慨：“讲好故事，在任何年代，都是一种稀缺的能力。”
接下来，他们将跟随4位在国内极具文学原创性、正处于创作黄金期的80后实力小说家，魏思孝、蔡东、索南才让、林森，用一个多月的时间，系统学习写小说这门手艺。
写小说，从来不是靠天赋的玄学，而是一门可以被拆解、被学习的手艺。人物怎么立起来、情节怎么推进、对话怎么有张力、细节怎么打动人、语言怎么更有质地、开头怎么抓住人、结尾怎么收得漂亮——这些，在小说写作训练营里，被一节节拆开，讲给你听。
每个人身上，都有值得被写下来的故事。差的，只是一扇门。我们希望携手4位小说家，帮你一起推开那扇门。
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4位80后实力小说家
鲁迅文学奖x人民文学奖
宝珀理想国文学奖首奖得主
16节音频录播课+4场视频直播答疑+40⁺天社群伴学
600⁺页电子资料+1次作业点评（可选）
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01
为什么跟着这波80后小说家学？
进入AI时代，会讲故事的人越来越多，但一流的小说不止是讲故事，更要借故事完成对精神、人性和自我的抵达——这正是当下这批青年作家最擅长的。
他们不写遥远的传奇，也不写宏大的叙事，写的就是你我正在经历的时代——
魏思孝长期生活在淄博乡下，乡村的熟人社会和稳定的社交场域，给他提供了宝贵的观察机会，村民的言行举止，被他默默记下来。
2024年，他凭借这些“捡”来的人物写就的《土广寸木》，摘得第七届宝珀理想国文学奖首奖。对比莫言、贾平凹等前辈，他在采访中说，自己的创作“更偏向于当下性”，始终追求“在场感”，让人物直面当下乡村的真实面貌：空巢老人、留守者，还有那些被时代抛下的人。
蔡东写都市人的精神困境，用的却是最安静的笔法。她在《照夜白》中反复打磨谢梦锦与督导对峙那场戏，只为呈现双方更复杂的内心世界——在她看来，写作不是为了让人物“赢”，而是让每个人物的困境被平等地看见。这种“平等地看见”，正是这代作家共有的写作伦理。
索南才让，从小在青海草原长大，12岁辍学后，放过牧、挖过虫草，也当过保安、铁路护路工和兽医，21岁才开始系统学习汉语写作。最初是在放牧间隙趴在草地上写，写完一张塞进口袋，回家再整理。
他说：“草原上没有人教我怎么写，但风、雪和羊群教过我。”这种与生俱来的“异质性”，让他的鲁奖获奖作品《荒原上》拥有了无法被复制的质地。他在课程中将分享：“同质性让故事走进读者心里，异质性让故事留在读者记忆里。”
林森，《天涯》杂志主编，人民文学奖、十月文学奖得主。他写南方，不是远观，而是用身体去测量。写《海里岸上》时，他多次采访那些当年的老渔民，也一次又一次寻找机会，随船出海，用切肤的体验，来感受汪洋中的劳作。他说：“没真正闻过海腥味，就写不出渔民的奔劳、坚毅、恐惧和打不垮的生命力。”这份用身体换来的真实感，让他成为“新南方写作”中无法绕开的核心人物。
除了专注于近年已经形成风潮的“海洋文学”，他还敏锐地挖掘过其他题材的写作，早在2008年，他就开始书写南方小镇的故事，他2011年出版的第一本小说集就叫《小镇》，他意识到到小镇空间里蕴藏着的文学张力，比这个文学话题成为热门早了整整数年；他的短篇集《书空录》，也以独特的视角，记录下了口罩时期的世道人心，是为数不多的和那个时期同频共振的文学作品。
2026年电影《给阿嬷的情书》让“南方故事”破圈，林森也早在此前创作过类似的作品，他发表于2021年的中篇小说《唯水年轻》中，那个在海边渔村遥望了数十年，等待不到曾祖父归来而只能在侨批中满怀热望的曾祖母，几乎就是另一个“阿嬷”。他在课程中分享：“写家族，不仅仅写他们在故乡的事，更应该写他们走出故乡的生命历程。”
这批80后小说家的写作，既是文学的，也是时代的。他们用自身作品，回应着当下最真切的生活命题。
写作不是天才的专利，而是一门可习得的手艺。它需要方法、耐心，更需要一种“允许自己笨拙开始”的勇气。
4位80后实力小说家
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02
这门小说写作课的特色在哪？
